Магическая симфония

Несомненно – первыми музыкальными инструментами были именно ударные. Судя по историческим материалам, их использовали различные религиозные культовые обряды. И по сей день магическое звучание шаманского бубна используют многие композиторы для придания своим произведениям оттенков мистики. Изучая простейшие ударные инструменты, нетрудно заметить их широкое распространение в абсолютно разных культурах.

Очень похожее происхождение и популярность у древних народов имеет варган или хомус. Вообще у этого инструмента очень много названий. Аналог варгана есть практически в фольклоре всех народов. Трудно сказать, где именно родина этого инструмента, однако надо отдать должное, определенной изобретательности его создателям. Существует много разновидностей варгана, но их принцип остается неизменным.

Как бубен, так и варган являются географически совместимыми инструментами и вместе на слух воспринимаются очень гармонично. Само по себе звучание живых бубнов сильно отличается от синтезированного звука. В альбомах Хорхе Рейеса используются целые ударные оркестры, с басовыми партиями барабанов низкого звучания, основными темами бубнов и ударных высокого строя. На первый взгляд эти произведения монотонны, но если прослушать их на качественной аппаратуре с сабвуфферами, колебания, схожие со звуковыми вибрациями живых барабанов создают не только эффект присутствия, но и действуют на слушателя так, как будто он всем телом ощущает музыку барабанов.

Как известно, звук – есть ни что иное, как колебание определенной частоты. Мы слышим в диапазоне между инфразвуком и ультразвуком. Многие этнические инструменты используют совершенно уникальные частоты. Варган – один из таких инструментов. Его тип звукоизвлечения позволяет получать совершенно уникальные тембры и обертоны. Исполнитель в буквальном смысле – играет звуком, интуитивно изменяя его, и извлекая головокружительные эффекты. Исконно варган был шаманским инструментом. Как и бубен, варган использовался для вхождения в состояние транса. Сегодня даже не может быть ни капли сомнения в гипнотическом воздействии этих инструментов. Уже доказано наукой действие бинауральных частот на подсознание человека. Сегодня с их помощью повышают интеллект и вводят слушателей в состояния, сходные с наркотическими. С большой вероятностью можно предположить, что похожее действие на человека оказывают и некоторые этнические инструменты, в частности варган и бубен.

Что касается варгана, то сам исполнитель, несомненно, испытывает на себе действие бинауральных частот. Вибрации передаются ему, как непосредственно через костную ткань, так и через акустические колебания. Между двумя этими способами передачи колебаний неизменно будет наблюдаться разница в частоте из-за отличий плотности среды. Когда разница частот находится в пределах 30 кГц возникает эффект бинауральных ритмов. Возможно этот эффект и является одной из причин транса, вызываемого звуками варгана. Некоторые исполнители отмечают шум в голове и измененные состояния сознания после игры на варгане, который не стихает часами. Это ни что иное, как проявление эффекта бинауральных ритмов.

Звук бубна до сих пор используют многие народные врачеватели и шаманы. Произнесение определенных мантр под звуки бубна производит действие, схожее с эффектом бинауральных частот. Больные быстро впадают в состояние повышенного осознания, и шаман может непосредственно работать с психическим материалом.

В паре варган и бубен способны создавать гармоничный ансамбль, где ведущую роль может играть как один инструмент, так и второй. Традиционно бубны не имеют высокой настройки, их звук обладает очень мягким тембром. Варган же, напротив, в начальной фазе звукоизвлечения максимально резок. Таким образом, при необходимости акцента на доле варгана необходимо избегать смягчения его ударом бубна, и наоборот.

Техника построения композиций бубна и варгана во многом зависит, в первую очередь, от варганной техники игры. Некоторые мастера игры на варгане демонстрируют потрясающие стили звукоизвлечения. Это, – от совершенно невероятных «космических» звуков, до абсолютно правдоподобной имитации журчания ручья или боя капели. Звук одного варгана способен завораживать слушателей, но когда на его фоне возникает дополнительный ритм бубна, то магический эффект усиливается многократно.

Одновременная игра двух варганов разного звукового диапазона, например, в квинту или кварту, также обладает своеобразной красотой и ярко выраженным мистическим эффектом. Традиционно варган должен нести сугубо эмоциональную окраску композиции. Это скорее не проигрывание каких-либо мелодий, а озвучивание собственных эмоций. Существует определенный стиль игры, когда исполнитель, как бы проговаривает слова сквозь варган. Это может добавить к композиции смысловую нагрузку. Роль бубна, как «янского» инструмента, отводится больше отражению эмоций слушателей, и это правильно. Построенная по такому правилу композиция окажется гармоничной по своей энергии и правильно сформирует общее впечатление от музыки. Кроме того, если учитывать преимущество и приоритет варгана как инструмента, задающего эмоциональную окраску композиции, можно воплотить множество креативных идей сюжетного характера.

Особой энергетикой обладают оригинальные инструменты ручной работы «от мастера». Как бубны, так и варганы выпускают сегодня серийно. Хороший варган должен иметь широкий диапазон и, так называемую, обертонность. Именно обертоны позволяют этому удивительному инструменту создавать непредсказуемые музыкальные оттенки. Акцент на определенном обертоне способен дать сильнейший посыл, переводя композицию в неожиданное русло.

Бубен, как и положено ударному инструменту, должен не только задавать ритмический рисунок, но и использовать замедления и ускорения темпа. Изменение темпа игры варгана и бубна, как нельзя лучше может проиллюстрировать ту или иную эмоцию. Плавное ускорение способно накалять общее напряжение по мере приближения композиции к кульминационной точке. Можно использовать также и скачкообразные изменения темпа. Синхронность и постоянное изменение ритмических рисунков варгана и бубна – является еще одним сильным приемом, который в основном используется в современных этнических стилях.

Существующее разнообразие варганов, как по происхождению, так и по высоте тона дает широкое поле для творчества и идей. Нельзя определенно сказать какой инструмент самый лучший. Различные модели дают по-своему уникальные тембры, и способны на свои собственные эффекты. Однозначно можно утверждать, что такой энергетический инструмент, как варган, не должен быть серийного производства.

Тамилин / www.oberton.pro